置身事外，本可客觀傲視一切，但是這就即將失去生活的樂(lè)趣。

　　萬(wàn)事萬(wàn)物都有著可循環(huán)或不可循環(huán)的發(fā)展規(guī)律，所有的人或事都在告誡著我們：做事情一定要在客觀的角度去看待。殊不知，在客觀的之后就是對(duì)生活的失望，因?yàn)檎也坏浇z毫的參與感。

　　何為戲劇張力？影片是需要將情節(jié)做到曲折離奇，充滿(mǎn)變化，擁有很強(qiáng)的不穩(wěn)定性，感覺(jué)隨時(shí)都可能發(fā)生意外。然而，我們的生活又何嘗不是一直充滿(mǎn)著意外，我們常說(shuō)：永遠(yuǎn)不知道意外和驚喜哪個(gè)先來(lái)臨，而我們能做的就是把自己做到最好，等到機(jī)會(huì)到來(lái)時(shí)，我們能有隨時(shí)可以伸手抓住，而不是眼睜睜看著它從你眼前溜走。

　　戲劇反諷是約瑟夫提出的另一個(gè)觀點(diǎn)。其實(shí)不難理解，在影視中可能代表的就是一些反向的結(jié)果，出人意料的但又耐人尋味。諷刺的結(jié)果不一定就是貶義的嘲諷，還有可能是善意的諷刺，鞭撻一些社會(huì)不良風(fēng)氣。越是出人意料越是能夠打動(dòng)人，前提就是不荒唐的反向。一切都順其自然，沒(méi)有違背任何規(guī)律。

　　所謂的感悟，我認(rèn)為不是隨便看一本書(shū)，就去感悟生命的短暫、時(shí)間的飛逝、友情的珍貴等等。真正的感悟可能就是在看到夠一句話之后能夠條件反射般的彈射出來(lái)一堆感想。

高三:張瑞英

　　——題記

　　《序列編劇法》是由美國(guó)的保羅？約瑟夫？古林諾寫(xiě)著，書(shū)中主要是對(duì)十一部影視作品進(jìn)行分析，同時(shí)還為電影的技巧進(jìn)行了分析，詳細(xì)的分析了一個(gè)影片中的所有細(xì)節(jié)，而這又正如詳細(xì)的解剖了我們的日常生活。

　　在影視中還經(jīng)常用到的是制造懸念，而在書(shū)中也是反復(fù)的提及。反觀望去，我們的生活所有的都是因果關(guān)系，因?yàn)橹�前做了一些事情，最后�?dǎo)致了什么樣的結(jié)果。很多事情只不過(guò)是不像影視中的那么明顯，我們沒(méi)有辦法能夠及時(shí)的解決應(yīng)對(duì)。但是不得承認(rèn)，我們也是不斷的在為自己或?yàn)樗�人制造一系列的懸念，至于最后的結(jié)局好壞，是完全不在我們的把控之中的。

　　書(shū)中的觀點(diǎn)實(shí)在是太多太多，結(jié)合影片去分析生活，可能又將寫(xiě)成一本很厚的書(shū)籍。雖然《序列編劇法》是一部關(guān)于影視作品編劇的書(shū)籍，但是它所包含的道理并不比任何所謂的名著少，甚至還有更好的實(shí)例證明。

　　或許這也不是正規(guī)意義上的觀后感，但是這就是我所領(lǐng)悟的，對(duì)抑或不對(duì)，這些都是我想法，偷不走、忘不掉。

作文網(wǎng)專(zhuān)稿未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載